古典主义时期音乐的风格特征

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古典主义时期音乐的风格特征 本学期我选修了欧洲音乐史,因为我一直对古典音乐有着浓厚的热爱。

我综 合一个学期以来所学的关于欧洲音乐史的知识和自己搜集的一些资料, 对这个学 期的学习进行一个总结。

在这里我从欧洲音乐史中选择了古典主义时期具体阐述 一下这一时期音乐的风格特征。

古典主义时期主要是指欧洲音乐史 1750 年至 1827 年左右这 70 多年的历史 阶段。

古典主义时期之前欧洲爆发了在思想文化领域内掀起的启蒙运动, 它对当时 的教会权威和封建制度采取怀疑或反对的态度,把“理性”推崇为思想和行动的 基础,相信实用性实验知识的效用和相信普遍自然感觉的价值,提出“自由、平 等、 博爱” 的口号。

后来又经历了狂飙突进运动、 德国资产阶级文动的洗礼, 欧洲音乐的主题从延续近千年对神的虔诚转移到对理性的崇尚上来, 使得古典时 期的 作品开始具有丰富的哲理内涵。

所以古典主义时期音乐的社会文化特质表 现为强调人性解放,崇尚英雄主义,追求平等。

这一时期音乐的整体风格特征主要表现在一下七个方面:1、音乐从教堂步 入宫廷,并逐步走向社会,走向民众。

2、音乐创作不再以巴罗克时期的复调手 法为主,采用的是主调音乐形式,加强了旋律与和声的对应,建立起“主—下属 —属—主”的功能和声进行。

3、确立曲式分段式结构原则,旋律不再采用巴罗 克时期延绵不断、扩充的音型,而是以短小对称的 2、4 小节(也有 3、5、6 小 节)为基本单位形成方整型乐句结构。

音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。

4、 主题动机式发展,以主题间的对比取代巴罗克时期单一主题的模进发展。

5、 “通 奏低音”被明确的乐器记谱取代,使作曲家对乐器音色的体验更明晰。

6、追求 客观的美,描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主的依恋,拓宽了 音乐的表现范围和表现力。

7、音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协 奏曲、奏鸣曲、四重奏上。

以上这些变化对欧洲音乐的发展都具有深远的影响。

古典主义时期音乐的类型主要世俗化,专业化,定向化。

在古典主义这一音乐时期不仅确立了主调音乐形式, 还出现了三个重要的乐 派曼海姆乐派、柏林乐派和维也纳古典乐派和许多优秀的音乐家。

曼海姆乐派是 18 世纪在德国南部曼海姆形成的一个音乐流派。

曼海姆乐派 在音乐史上做出了重大的贡献,主要有(1)在结构上,奠定了古典交响乐的基 本结构布局,在意大利歌剧序曲快—慢—快结构的基础上加入了快速的第四乐 章,形成了快板—行板—小步舞曲—快板终曲的交响乐套曲形式。

(2)在演奏风 格上,仔细安排乐队演奏力度上“渐强”“渐弱”的情感幅度变化,在当时具有 、 在创作上, 以主调音乐风格为主, 重视以小提琴为中心的旋律声部, 前瞻性。

(3)

加强了管乐器的色彩效果,废除了巴罗克时期乐队通奏低音的写法,开创性地采 用总谱形式进行创作。

(4)在乐队编制上,形成了相当完整的交响乐队,1756 年达到 56 人,成为当时欧洲最大、最优秀的管弦乐队。

柏林乐派是 18 世纪下半叶在柏林形成的一个乐派,这个乐派的特征主要反 映在两个方面: (1) 风格比较保守, 音乐多采用对位手法, 交响曲多为三个乐章。

(2)这个乐派的贡献在于强调交响乐中的情感表达,信奉“情感主义” ,比曼海 姆乐派的音乐更动情。

它把奏鸣曲式中呈示部的两个主题真正分开,扩大了展开 部的发展,奠定了近代奏鸣曲的基础。

维也纳古典乐派是 18 世纪下半叶到 19 世纪 20 年代,随着“启蒙运动”的 发展,在维也纳形成的乐派,这个乐派的主要特点为: (1)在音乐内容上,音乐 作品受到当时启蒙运动思潮的影响,以讴歌人的精神和反映自然界的美为主旨。

(2)在音乐织体上,确立了主调音乐形式的主导地位,和声织体清晰,曲式结 构分明。

(3)在音乐体裁上,奠定了交响曲、四重奏、协奏曲、奏鸣曲等体裁形 式,使之更完善、更规范。

(4)承袭了德奥音乐文化传统,以强烈的艺术感染力 和高超的作曲技法,使古典主义音乐达到顶峰,对后世音乐产生了深远影响。

古典主义时期也有很多颇具代表性的音乐家,例如海顿、莫扎特等等。

海顿出生于离音乐之都维也纳不远的一个小村罗劳,父亲是农民,手艺人, 修造马车车轮,会弹奏竖琴,母亲曾为厨娘。

海顿被人们称为“交响曲之父” , 因为从他这里开始,交响曲的结构开始趋于完善,并在海顿不懈的努力创作下对 后人、同行产生了深远的影响,最终交响曲得以成为一种影响深远的古典曲式结 构。

海顿一共写了 104 部有编号的交响曲作品, 按创作时间, 大体分为四个时期: 早期(60 年代) :海顿的《第一交响曲》创作于 1757 或者 1759 年,从 1761 年 开始海顿在艾森斯塔特任职,写下了数十首精美的作品,充满着后巴洛克音乐的 韵味。

接下来是在埃斯特哈齐宫担任乐长时写下的许多交响曲。

作品基本显现的 古典交响曲的结构。

试验阶段。

《晨》《午》《晚》《哲学家》《号角》等。

第 、 、 、 、 二时期(1771-1774 年) :交响曲发生令人惊奇的变化,可能来源于狂飙运动精 神的影响。

创作中略带戏剧化的情绪,技巧上发生了一些大胆举动,有《悼念》 、 《》《受难》等。

第三时期(1774-1788 年) 、 :一方面恢复了他原有的愉快、 幽默、明朗,同时又变得更流畅,更细致。

趋于成熟。

主要作品有《巴黎交响 曲》《牛津》等。

晚期(1791-1792 年) 、 :特点是成熟。

主要作品有《伦敦交响 曲》等。

莫扎特 1756 年 1 月 27 日出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家。

他小 时演奏,作曲,具有惊人的听觉和音乐记忆力,被称为神童。

1772 年,16 岁的 莫扎特终于结束了长达 10 年之久的漫游生活,回到自己的家乡萨尔斯堡,在大 主教的宫廷乐队里担任首席乐师。

在他不足 36 岁的一生里,却为人们创造出数

量惊人的音乐瑰宝,其中包括:歌剧、交响曲、协奏曲、室内乐、宗教音乐等等。

歌剧 22 部,以《费加罗的婚礼》《唐.璜》《魔笛》最为著名;交响曲 41 部, 、 、 以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名,钢琴协奏曲 27 部,以第二十、二 十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名;小提琴协奏曲 6 部,以第四、第五小提琴协奏曲最为著名;室内乐、奏鸣曲、宗教音乐。

莫扎特 的音乐典雅秀丽,音乐语言平易近人,作品结构清晰严谨, “因而使乐思的最复 杂的创作也看不出斧凿的痕迹。

这种容易使人误解的简朴是真正隐藏了艺术的艺 术” 。

莫扎特的创作有着广泛的情感范围,但令人困惑的不是其无限的表情特性, 而是不同的音乐千变万化的合成,是诸种情绪之间无可名状的转换,是不易用语 言描述的模棱性质。

贝多芬 1770 年 12 月 17 日生于德国的波恩,在这个莱茵河畔的城市里,贝 多芬渡过了不太快乐的童年。

他在 4 岁开始在严父的教导下学习音乐,父亲希望 他能使家里的经济状况改善一些,在他 22 岁去世。

1781 年贝多芬遇到了他音乐 道路上一位相当好导师——作曲家聂费, 他从思想上到音乐上使贝多芬的艺术视 野更为广阔。

贝多贝多芬有三句箴言放在工作桌前,做为一生信仰的指引。

1、 我是无所不在。

2、我是一切,现在如此,过去如此,未来亦复如此。

3、我们常 需要名字来指物与事物的差别,他是一切,所以不需要有名字。

贝多芬是一 为打破古典形式的古典音乐家,更被普遍誉为是集古典主义之大成,开浪漫主义 之先河的大师。

贝多芬的不仅创作领域广泛,而且在各个领域中都创造了相当大 的成就,比较突出的有 9 首交响曲、32 首钢琴奏鸣曲、17 首弦乐四重奏(书上 写的是 16 首) 、一部歌剧《菲岱里奥》和一部庄严弥撒曲。

在器乐和声乐中他最 大程度的发挥自身的创作能力,从作品的篇幅、音乐的张力到精神内涵及对古典 主义音乐的继承和发展上都有了自己新的理解。

在 1824 年夏到 1826 年 11 月间 的两年内,贝多芬在身心遭受病痛、贫穷、孤独等极大的困苦情况下仍完成了许 多著名的作品。

是永远值得我们尊敬和铭记的伟大艺术家。

经过一个学期的学习,不仅增加了我对欧洲音乐史的了解,更大大燃烧了我 对古典音乐等多种风格欧洲音乐的热爱,培养了我的艺术鉴赏力和情操,让我受 益匪浅。

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